彼年,阳光正好,你们都还年轻

2019-12-29 23:04栏目:影视影评
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文/梦里诗书
彼年,阳光正好,你们都还年轻。  
  
当你选择了道恩·强森就不应在过多的苛求于剧情,以地震救亲为引的展开,《末日崩塌》在那强烈的视觉冲击后有以好莱坞一贯的温情回归,这对于一部卖场面的特效大片来说已然足够充足,强森同也在那毁天灭地的特效下再一次令人得见了一个标准的美式英雄。

    下午,太阳晒过窗前,泡一杯咖啡,趁着暑假尾巴的最后悠闲时光的开启这部老电影《理智与情感》。原著是简•奥斯丁的处女作,但是作品文字构思都已经相当成熟,不愧是《傲慢与偏见》的姐妹篇。
 
    记得很小的时候,比97年柯南播出更早的时候我就知道了福尔摩斯的存在,对英国、伦敦、雾都、绅士私人侦探都有着莫名的向往。总觉得很多文化都是相通的,中国古来就有“欲说还休”“欲语泪先流”的诗句,日本的文化也是自不多言,《情书》就是以“你好吗?我很好。”一句贯穿始终讲述一段青涩的爱恋。大概是因为文化中素有的一种晦涩才对类似的情感能够加以理解吧。所以我明白,面对艾琳•艾德勒福尔摩斯是足够喜欢她的,只是身上具有的隐忍的英国绅士的本质才让所有的一切化于内心,以至于以后永远都是用“the woman”来称呼她。李安不仅懂这种文化的,更是懂这种情感的,所以才能跨越中西文化的界限、跨越两百年距离将人类的这种共通的情感表达出来,乃至现在仍能够引起我们的共鸣。
     
    电影的成功除了李安的导演外还要归功于编剧外加女主角Emma Thompson。她是一个风华绝代的女人,足够的才华和敏锐的判断将整部长篇小说删减改编到不足两个小时的电影里,在36岁的年纪里饰演1少女姐妹花中19岁的姐姐Elinor。拍她的第一个镜头时,李安对她喊:“你能年轻点吗?” 后来这成了大家的笑话。 想起前两天看到的一篇文章,大概意思是说岁月并没有在美人身上留下多少痕迹,一种是萧蔷、刘晓庆这样依然顶着美丽的容颜出现在荧屏,和这些十几二十几岁的女人比美貌年轻;相反,另一种如赵雅芝、林青霞这般随着年龄的增长,或选择相夫教子,或选择写作,逐渐隐退真正让最美的年华永远留在了观众的印象里。我无意去评价两种美人的生活方式,只是Thompson便将两种合而为一并做到了极致,当年正是凭借这部电影也一举获得了奥斯卡最佳编剧奖。
 
    另外一个女主角Kate Winslet则是大家众所周知的角色了,凭借之后97年拍摄的《泰坦尼克号》中的Rose一角成为知名影星。在95年那时,已经遮不住她身上的灵动锐气,边弹钢琴边歌唱的柔美气质,对待感情的爱憎分明和坦率执着,活泼好动喜欢狂奔喜欢在雨天淋雨,将妹妹Marianne骨子里内在的叛逆演绎得淋漓尽致,一个完全与当时英国18世纪淑女形象截然相反的典型。我想当初斯皮尔伯格选演员的时候也一定有看过她演的这部电影吧。
 
    Hugh Grant是出生于伦敦的标准英格兰人,在伦敦长大,牛津大学毕业,主修英国文学,在养尊处优的环境下生长的他自然而然的在外貌与气质上都散发出英国绅士特有的高雅气息,所以对于贵族青年Edward一角算得上是本色出演。大概所有像我一样的花痴女见到他的第一眼都会眼前一亮,并惊叹一句“大帅哥~”吧。看过的人应该知道男主角耍了一点小心机,最后的坦白将那样一种想爱又不敢爱的还要面子的情绪也拿捏得恰到好处。我并不反对恋爱中的小腹黑,不管男人还是女人,作为生活的调剂也未尝不可,但是如果变成生活的主旋律那我还是保留意见的。
 
    私心地把最有爱的Alan Sidney Patrick Rickman放到了最后。谁说我喜欢老男银!谁说我是叔控!我告诉你,我不仅是叔控,还是正太控、萝莉控、御姐控、节日控(貌似与这木啥关系)控一切可控之物。Rickman饰演的也是一个和《哈利波特》里Severus Snape一样深情的老男人,隐忍的爱啊~默默的守护啊~果然他一向就适合这种角色了~咳咳,言归正传,Rickman用面部表情和肢体语言成熟地阐述了Colonel Brandon内心的纠葛:第一次见到Marianne,被她的琴声和歌声所吸引时注视她的神情;成全Marianne和他人幸福后,通过与Marianne姐姐的欲言又止,内心权衡挣扎最终决定离开的坚定;将在草原中淋雨的Marianne寻回交付其家人时,一身狼狈喘着粗气的眼眸里流露出的关切目光;在房门外踱步为Marianne病情无能为力的懊恼,看见Marianne苏醒时终于放下心的释怀的眼神,还有坐在Marianne旁边轻声朗诵诗歌的温柔表情,哪怕到最后娶到Marianne还是淡淡的笑着却仍旧溢不住满脸的幸福心情昂~那些深深浅浅全是爱,对Marianne的爱,对自己扮演的这个角色的爱,还有最终结局里幸福的爱。

这是一部几乎没有一个点能合乎逻辑的电影,但所有的剧情发展却又皆满足了观众的心理预期,强森饰演的英雄男主借这场地震既救了妻子又救了女儿,不仅挽回了家庭危机,还吊了个傻傻却富有正义感的好女婿和他的聪明老弟,富有的妻子婚外男友在这场地震中当然也悲催到是不可能生还,足够的视觉震撼虽能紧抓观众眼球,可过于侧重主旋律的渲染使电影呈现的灾难彷如是一场游戏,与《后天》足能媲美的光影特效却并没能在一场浩劫的灾难中呈现与之相匹的深度。

    就像Rickman曾说过的“你可以在表演中表达真心,或是说谎。你可以揭示你的内心,或是掩饰。所以,观众们认识到自己身上的一些东西,或是没有——你不会希望他们离开剧院时想着,‘还不错……出租车在哪儿?’”。一部好电影可以认识到自己身上的一些东西,或者没有,只是那些有的没的一些是我们的生活经历,另一些便是我们自己的选择。
 
    记得某次和友友阿鑫从电影院出来,我又说着男配角各种好帅,她终于忍不住吼道“你吖的每次就喜欢男二号!”是啊,《花水木》里的北见学长,《高达Seed》里的是阿斯兰,《饥饿游戏》的的盖尔……关于温柔的人呐,或许以后也会这么一直喜欢下去。

如果该片拍在一个特效尚难以毁天灭地的国度,那么肯定会是一个真正的“灾难”,抛开电影特效来说,这其实是一个幼稚到没朋友的故事,教授解说地震的所谓科学辅线更是强差人意的鸡肋,全片一直未考虑剧情能不能和呼于最基本的逻辑,一味仅是在秀着强森个人的勇猛,这使得最后大团圆的结局虽有以温情却过于苍白,偶尔填补的所谓灾难面前的众生相更无比空洞。

    彼年,汤普森还没有变成小孩子们最惧怕的魔法保姆麦克菲,只是18世界欧洲一位理智的淑女;温丝莱特还没有成为泰坦尼克号上的玫瑰,只是肆意率性在草地上奔跑的少女;格兰特还没有和各种绯闻媒体恶交,只是略带羞涩不善表达的贵族少年;里克曼还没有成为魔法学院的黑魔法斯内普老师,只是是英国乡间一位优雅隐忍的绅士。

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